以作家为核心的全版权运营模式，不再只是纸上的梦想。今年年初，北京大学中文系教授、作家曹文轩授权成立“曹文轩儿童文学艺术中心”，并逐渐进入良性运营状态，可谓开了一个很好的先例。在本届书博会上，作为儿童文学的创作者，同时也是国内儿童文学阅读和版权输出的推动者，曹文轩以自己的亲身实践，再次强调了全版权意识的重要性。

曹文轩表示，在国外，立足于作家、文学形象的全版权运营模式已发展成熟，并获得了很大的成功，比如J.K.罗琳授权公司、迪士尼授权公司、蓝精灵授权公司等。在国内，作家却严重缺乏“全版权”意识。曾经他自己也深受困扰。“在很长时间里，我的书分散在很多出版社出版，有七八家出版社出版过我十本书以上的书，‘婆家’不同，这些书特别难管理。假设我要将这些书开发成动漫形象，就会遇到很大的麻烦。但要有良好的版权管理机制，就可以免除这些麻烦。”

正是基于此，曹文轩授权成立了“曹文轩儿童文学艺术中心”。该中心以他的儿童文学作品为核心，把触角伸到图书出版、海外版权推介、影视版权、游戏动漫、教育培育等方面，建立一个曹文轩儿童文学艺术的“全版权”运营模式。曹文轩表示，希望这样的做法，能给国内作家带来一些启示。“包括儿童文学在内的中国文学要走向世界，就很有必要做这样扎扎实实的工作。”

在他看来，对中国文学走向世界这个问题的考量，我们真正要担心的是来自海外的“内容供应商们”，“到任何一家书店的儿童文学区去看一看，海外的儿童文学作品占据了主要的位置；国内的儿童文学输出海外的屈指可数。”事实上，不仅儿童文学如此，整个国内文学界也是如此。“有时候我也在问，在这个世界上究竟有多少个国家在强调它的文学走向世界。美国人、法国人、英国人他们都不会说，因为他们的作品还正在生产，世界就已经看到他们了。他们最大的销路就是中国。当我们提出这个问题的时候，实际上我们处在弱势的位置上。”

以曹文轩的理解，要改变这种弱势地位，把我们的作品翻译成英文、法文等语言去介绍给别人，只是第一步。其次，要多和外国作家合作，借力实现版权输出，“前年，我和一个巴西画家合作写了一本图画书《羽毛》，我写文他配图，今年得了安徒生奖；前不久又得到一个消息，我写了一个本子，丹麦一个非常著名的画家也拿去了……”

当然，这并不是说有了成熟的全版权运营模式，包括中国文学，尤其是儿童文学就能很好地走向世界。曹文轩认为，所谓走向世界从根本上说，还是要取决于在国内，要有一个坚实的文学根基。在他看来，要筑牢根基，就需要在国内儿童文学的创作上下功夫，而设立以他的作品命名的，单项奖金就达20万元的“青铜葵花儿童小说奖”，就旨在鼓励也是引导国内儿童文学的创作。“这个奖特别讲文学性和艺术性，评奖的评委也非常讲究，不仅有儿童文学界的作家参加，还有成人文学界的作家。我们要在商业化的环境中，提供一个有价值的、纯粹的儿童文学奖奖项。”

不仅如此，曹文轩还特别强调儿童文学阅读的推广。在本届书博会上，他不仅带来了最新出版的《曹文轩小说集》，还牵手广东教育出版社为贵州省三都县贫困地区小学带去首批20个图书角，每个图书角包括两个书架和400册图书。他说，之所以要向贫困地区的小学捐赠做公益图书角，向乡村小学生推广儿童文学，是因为他们的童年常常缺乏文学的滋养，这样的孩子为数不少。“希望大家一起来努力推广。这样，国内儿童文学的创作与阅读才能良性循环。”